Muziektheorie voor het klaslokaal van de 21e eeuw

1. Basisconcepten

  • 1.1 Toonhoogte
  • 1.2 Notatie
  • 1.3 Octaafregisters
  • 1.4 Alteraties (Kruisen en mollen)
  • 1.5 Enharmonische noten
  • 1.6 Oefeningen

2. Majourschalen en toonsoorten

  • 2.1 Halve en hele tonen
  • 2.2 De majoorschaal
  • 2.3 Majeur-toonsoorten
  • 2.3.1 Toonsoorten identificeren
  • 2.4 Oefeningen

3. Mineurschalen en toonsoorten

  • 3.1 Mineurschalen
  • 3.2 Mineur-toonsoorten
  • 3.3 Namen van schaalstappen
  • 3.4 Oefeningen

4. Basisprincipes van ritme

  • 4.1 Maatsoort
  • 4.2 Duursymbolen
  • 4.3 Punten en ligaturen
  • 4.4 Metrum
  • 4.5 Tupletten (Groeperingen)
  • 4.6 Veelvoorkomende fouten in ritmische notatie
  • 4.7 Oefeningen

5. Intervallen

  • 5.1 Introductie tot intervallen
  • 5.1.1 Numerieke grootte van het interval
  • 5.1.2 Intervalkwaliteit: Perfect versus Majeur/Mineur
  • 5.2 Hoe perfecte, majeur- en mineurintervallen te identificeren
  • 5.3 Hoe perfecte, majeur- en mineurintervallen te schrijven
  • 5.4 Uitleg over de omkering van intervallen
  • 5.5 Overmatige en verminderde intervallen
  • 5.6 Oefeningen

6. Drieklanken

  • 6.1 Introductie tot drieklanken
  • 6.2 Lead-sheet symbolen
  • 6.3 Omgekeerde drieklanken
  • 6.3.1 "Slash"-akkoorden
  • 6.4 Akkoorden analyseren
  • 6.5 Eenvoudige “Sus”-akkoorden
  • 6.6 Samenvatting
  • 6.7 Oefeningen

7. Romeinse cijfers en cadensen

  • 7.1 Romeinse cijfers voor akkoordsymbolen
  • 7.2 Diatonische akkoorden in majeur
  • 7.3 Diatonische akkoorden in mineur
  • 7.4 Cadensen
  • 7.4.1 Voorbeelden van authentieke cadensen
  • 7.4.2 Voorbeelden van plagale cadensen
  • 7.4.3 Voorbeelden van bedrieglijke cadensen
  • 7.4.4 Voorbeelden van halve cadensen
  • 7.5 Oefeningen

8. Septiemakkoorden

  • 8.1 Introductie tot septiemakkoorden
  • 8.2 Het IV/5 “sus”-akkoord
  • 8.3 Romeinse cijfers van diatonische septiemakkoorden
  • 8.4 Oefeningen

9. Harmonische progressie en harmonische functie

  • 9.1 De kwintencirkel-progressie
  • 9.2 Harmonisch ritme
  • 9.3 Kortere progressies uit de kwintencirkel
  • 9.3.1 II-V-I
  • 9.3.2 VI-II-V-I
  • 9.3.2.1 vi-ii-V-I
  • 9.3.2.2 I-vi-ii-V
  • 9.3.2.3 ii-V-I-vi
  • 9.3.3 III-VI-II-V
  • 9.4 Harmonische functie
  • 9.4.1 Het harmonische stroomschema
  • 9.4.2 Tonica-Dominant-Tonica progressie
  • 9.4.3 Tonica-PreDominant-Dominant-Tonica progressie
  • 9.4.4 De Tonica-Tonica prolongatie-PreDominant-Dominant progressie
  • 9.4.4.1 I–vi–IV–V
  • 9.5 Uitzonderingen gecreëerd door harmonische sequensen
  • 9.6 Het subtonische VII-akkoord in populaire muziek
  • 9.7 De "Best-Seller" progressie
  • 9.8 De i–VII–VI–VII progressie
  • 9.9 Oefeningen

10. Niet-akkoordtonen

  • 10.1 Introductie tot niet-akkoordtonen
  • 10.2 Doorgangstonen
  • 10.3 Buurtonen
  • 10.4 Appoggiatura
  • 10.5 Ontsnaptoon (Escape tone)
  • 10.6 Dubbele buurtoon
  • 10.7 Anticipatie
  • 10.8 Pedaalpunt
  • 10.9 Suspensie (Voorhouding)
  • 10.10 Retardatie
  • 10.11 Onvolledige buurtoon
  • 10.12 Oefeningen

11. Melodische analyse

  • 11.1 Motief
  • 11.2 Melodische alteratie
  • 11.2.1 Inversie
  • 11.2.2 Intervallische verandering
  • 11.2.3 Augmentatie en diminuut
  • 11.2.4 Ritmische verandering
  • 11.2.5 Ornamentatie
  • 11.2.6 Extensie
  • 11.2.7 Retrograde (Kreeftgang)
  • 11.3 Fragment
  • 11.4 Fraase
  • 11.5 Subfraase
  • 11.6 Oefeningen

12. Vorm in populaire muziek

  • 12.1 Couplet-Refrein vorm
  • 12.2 AABA vorm
  • 12.3 ABAC vorm
  • 12.4 De 12-maten blues
  • 12.5 Harmonisch gesloten en open secties
  • 12.6 Oefeningen

13. Frases in combinatie

  • 13.1 De Perfecte Authentieke Cadens
  • 13.2 De zin (The Sentence)
  • 13.3 De periode (The Period)
  • 13.3.1 Conclusiviteit van de cadens
  • 13.3.2 Voorbeelden van de "minder conclusief-meer conclusief" cadensformule
  • 13.3.3 Antecedenten en consequenten
  • 13.3.4 Parallelle en contrasterende periodes
  • 13.3.5 Herhaalde fraase
  • 13.4 De asymmetrische periode
  • 13.5 De dubbele periode
  • 13.5.1 Herhaalde periode
  • 13.6 Fraasegroepen en fraaseketens
  • 13.7 De elisie
  • 13.8 Samenvatting van frases in combinatie
  • 13.9 Oefeningen

14. Begeleidingsstructuren

  • 14.1 Textuur
  • 14.2 Choraaltextuur
  • 14.3 Gearpegieerde begeleidingen
  • 14.3.1 Arpeggio's
  • 14.3.2 Alberti-bas
  • 14.4 Blokakkoord begeleidingen
  • 14.4.1 Het “1 (2) &” ritme
  • 14.4.2 Het “Barbara Ann” ritme
  • 14.4.3 Herhaalde achtste-noot akkoorden
  • 14.4.4 Herhaalde kwart-noot akkoorden
  • 14.5 Afterbeats en offbeats
  • 14.5.1 Afterbeats
  • 14.5.2 Offbeats
  • 14.5.2.1 Polka
  • 14.5.2.2 Reggae
  • 14.6 De 3–2 Son Clave
  • 14.6.1 Het 3+3+2 ritme
  • 14.6.1.1 Habanera en Reggaeton
  • 14.6.2 3+3+3+3+2+2
  • 14.6.3 8 groepen van 3 plus 4 groepen van 2
  • 14.6.1 Overige combinaties van 3's en 2's
  • 14.7 Kenmerkende baslijnen
  • 14.7.1 Kenmerkende gitaarriffs

15. Contrast creëren tussen secties

  • 15.1 De elementen van muziek
  • 15.2 Mozart, Eine kleine Nachtmusik, K. 525, II.
  • 15.3 “Rude” door MAGIC!

16. Cijferbas

  • 16.1 Historische context
  • 16.2 Cijferbas inversiesymbolen
  • 16.3 Het cadentiële zes-vier akkoord
  • 16.4 Andere voorkomen van zes-vier akkoorden
  • 16.5 Aanvullende informatie
  • 16.6 Oefeningen

17. Secundaire dominantakkoorden

  • 17.1 Voorbeelden met secundaire dominanten
  • 17.2 Tonicisatie
  • 17.3 Secundaire dominanten in majeur en mineur
  • 17.4 Secundaire dominanten analyseren
  • 17.5 Secundaire dominanten schrijven
  • 17.6 Onregelmatige resoluties van secundaire akkoorden
  • 17.7 Oefeningen

18. Secundaire verminderde akkoorden

  • 18.1 Secundaire verminderde akkoorden
  • 18.2 Secundaire verminderde akkoorden in majeur en mineur
  • 18.3 Secundaire verminderde akkoorden analyseren
  • 18.4 Secundaire verminderde akkoorden schrijven
  • 18.5 Oefeningen

19. Modusmenging (Mode Mixture)

  • 19.1 Modusmenging
  • 19.2 Harmonisatie van geleende schaalstappen
  • 19.3 Geleende akkoorden analyseren en schrijven
  • 19.4 De bedrieglijke cadens met ♭VI
  • 19.5 De Picardische terts
  • 19.6 Oefeningen

20. Het Napolitaanse akkoord

  • 20.1 Het Napolitaanse akkoord
  • 20.2 Voorbeelden van het Napolitaanse akkoord
  • 20.3 Oefeningen

21. Overmatige sextakkoorden

  • 21.1 Overmatige sextakkoorden
  • 21.2 Typen overmatige sextakkoorden
  • 21.3 Overmatige sextakkoorden analyseren
  • 21.4 Lead-sheet analyse van overmatige sextakkoorden
  • 21.5 Voorbeelden met overmatige sextakkoorden
  • 21.5.1 Het Italiaanse overmatige sextakkoord
  • 21.5.2 Het Franse overmatige sextakkoord
  • 21.5.3 Het Duitse overmatige sextakkoord
  • 21.5.4 De enharmonische Duitse sext
  • 21.6 Onderscheid maken tussen chromatische harmonieën
  • 21.7 Dalende chromatische baslijnen
  • 21.8 Chromatische pre-dominant akkoorden
  • 21.9 Oefeningen

22. Modulatie

  • 22.1 Modulatie
  • 22.2 Tonicisatie versus modulatie
  • 22.3 Toonrelaties
  • 22.4 Modulaties met diatonische pivot-akkoorden
  • 22.4.1 Gemeenschappelijke akkoorden tussen toonsoorten bepalen
  • 22.4.2 Harmonische functies van diatonische pivot-akkoorden
  • 22.5 Hoe een toonsoort te herkennen na een modulatie
  • 22.6 Modulaties met chromatische pivot-akkoorden
  • 22.6.1 Secundair gemeenschappelijk akkoord
  • 22.6.2 Geleend gemeenschappelijk akkoord
  • 22.6.3 Napolitaans gemeenschappelijk akkoord
  • 22.6.4 Overmatig sext gemeenschappelijk akkoord
  • 22.7 Modulaties zonder pivot-akkoorden
  • 22.7.1 Directe modulatie
  • 22.7.2 Common-tone modulatie
  • 22.7.2.1 Chromatische medianten
  • 22.7.3 Sequentiële modulatie
  • 22.8 Oefeningen

23. Enharmonische modulatie

  • 23.1 Enharmonische modulatie
  • 23.2 De V7 en Ger+6 als pivot-akkoorden
  • 23.3 De volledig verminderde septiem als pivot-akkoord
  • 23.4 Oefeningen

24. Binaire en ternaire vormen

  • 24.1 Binaire en ternaire vorm
  • 24.2 Sectioneel versus continu
  • 24.3 Gebalanceerde binair
  • 24.4 Afgeronde binair (Rounded binary)
  • 24.5 Eenvoudige binair
  • 24.6 Binair principe
  • 24.7 Ternaire vorm
  • 24.7.1 Samengestelde ternaire vorm
  • 24.8 Onderscheid maken tussen afgeronde binair en ternair
  • 24.8.1 Uitgeschreven herhalingen
  • 24.9 Oefeningen

25. Sonate- en rondo-vormen

  • 25.1 Sonatevorm
  • 25.1.1 Diagram van de sonatevorm
  • 25.1.2 Sonatinevorm
  • 25.1.3 Sonateprincipe
  • 25.1.4 De monothematische sonate
  • 25.2 De vier structurele functies in muziek
  • 25.2.1 Expositiefunctie
  • 25.2.2 Transitiefunctie
  • 25.2.3 Ontwikkelingsfunctie
  • 25.2.4 Terminerende functie
  • 25.3 Rondovorm
  • 25.3.1 Sonate-rondo vorm
  • 25.4 Rondo-karakter
  • 25.5 Standaardvormen in een meerdelig klassiek stuk
  • 25.6 Oefeningen

26. Stemvoering: Drieklanken

  • 26.1 Stemvoering
  • 26.2 Typen beweging
  • 26.3 Onwenselijke parallellen
  • 26.4 Stembereiken
  • 26.5 Regels voor melodie
  • 26.6 Regels voor spacing (afstand tussen stemmen)
  • 26.7 Stemvoering van drieklanken in grondpositie voor vier stemmen
  • 26.7.1 Basbeweging van het interval van een terts of sext
  • 26.7.2 Basbeweging van het interval van een kwart of kwint
  • 26.7.3 Basbeweging van het interval van een secunde
  • 26.7.4 Herhaling van de basnoot
  • 26.8 Stemvoering van drieklanken in eerste omkering
  • 26.8.1 Het voicingen van een akkoord in eerste omkering
  • 26.9 Stemvoering van drieklanken in tweede omkering
  • 26.10 Speciale situaties
  • 26.11 Typen zes-vier akkoorden
  • 26.12 Samenvatting van verdubbelingsregels voor drieklanken
  • 26.13 Oefeningen

27. Stemvoering: Septiemakkoorden

  • 27.1 Stemvoering van septiemakkoorden
  • 27.2 Stemvoering van opeenvolgende septiemakkoorden
  • 27.3 Stemvoering van de V7 naar I progressie
  • 27.3.1 Stemvoering van I6/4 naar V7
  • 27.4 De speciale resolutie van vii°7 (en viiø7)
  • 27.5 Wanneer septiemakkoorden te gebruiken
  • 27.6 Oefeningen

28. Stemvoering met niet-akkoordtonen

  • 28.1 Stemvoering met niet-akkoordtonen
  • 28.2 Vermijden van onwenselijke parallellen
  • 28.3 Niet-akkoordtonen toevoegen aan een akkoordprogressie
  • 28.4 Oefeningen

29. Stemvoering van chromatische harmonieën

  • 29.1 Stemvoering van secundaire akkoorden
  • 29.2 Stemvoering van geleende akkoorden
  • 29.3 Stemvoering van het Napolitaanse akkoord
  • 29.4 Stemvoering van overmatige sextakkoorden
  • 29.5 Oefeningen

30. Introductie tot contrapunt

  • 30.1 Species contrapunt
  • 30.2 Eerste species contrapunt
  • 30.3 Tweede species contrapunt
  • 30.4 Derde species contrapunt
  • 30.5 Vierde species contrapunt
  • 30.6 Vijfde species contrapunt
  • 30.7 Inventie-exposities
  • 30.7.1 Hoe een inventie-expositie te schrijven
  • 30.7.2 Thema's aanpassen aan de harmonieën
  • 30.7.3 Contrapunt toevoegen aan de thema-presentaties
  • 30.8 Fuge-analyse
  • 30.9 Oefeningen

31. Introductie tot jazztheorie

  • 31.1 Basis van jazzakkoorden
  • 31.2 Specificaties van akkoordsymbolen
  • 31.3 Gealtereerde dominant-septiemakkoorden
  • 31.4 Akkoordlabels
  • 31.5 Hoe jazzakkoorden te schrijven
  • 31.6 Hoe jazzakkoorden te analyseren
  • 31.7 Jazz akkoord voicings
  • 31.7.1 Guide tones
  • 31.7.2 Jazz akkoord voicings
  • 31.8 Standaard akkoordprogressies
  • 31.8.1 II–V–I
  • 31.8.2 III–VI–II–V
  • 31.8.3 De blues-progressie
  • 31.9 Schalen
  • 31.9.1 De blues-schaal
  • 31.9.2 De bebop-schaal
  • 31.9.3 Tabel van schalen
  • 31.10 Hoe akkoord-schaal relaties te bepalen
  • 31.10.1 Lijst van akkoord-schaal relaties
  • 31.11 De bebop-schaal harmoniseren
  • 31.12 Oefeningen

32. Impressionisme en uitgebreide tonaliteit

  • 32.1 Impressionisme
  • 32.2 Pandiatoniek
  • 32.3 Kwartale, kwintale en secundale harmonie
  • 32.4 Polychorden
  • 32.5 Oefeningen

33. Set-theorie

  • 33.1 Set-theorie
  • 33.1.1 Atonale muziek
  • 33.1.2 Integer-notatie voor toonhoogtes
  • 33.1.3 Integer-notatie voor intervallen
  • 33.1.4 Pitch-class sets
  • 33.2 Normaalvorm (Normal form)
  • 33.3 Primaire vorm (Prime form)
  • 33.3.1 Toepassing van normaalvorm en primaire vorm
  • 33.3.2 Segmentatie
  • 33.4 Intervalvector
  • 33.5 Forte-nummers
  • 33.5.1 Z-relaties
  • 33.6 Lijsten van set-klassen
  • 33.7 Transpositie (Tn)
  • 33.8 Inversie (TnI)
  • 33.8.1 TnI identificeren voor inversie-gerelateerde sets
  • 33.9 Oefeningen

34. Serialisme

  • 34.1 Twaalf-toons techniek
  • 34.1.1 Rijvormen
  • 34.1.2 Transpositienummers
  • 34.2 Rijvormen bepalen
  • 34.3 Rijvormen schrijven
  • 34.4 Twaalf-toons matrix
  • 34.5 Presentatie van rijvormen in muziek
  • 34.6 Niet-twaalf-toons serialisme
  • 34.7 Oefeningen

35. Minimalisme

  • 35.1 Additief minimalisme
  • 35.2 Faseverschuiving (Phase shifting)
  • 35.3 Huiswerkopdrachten